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宇多田ヒカルさんの「道」を聴きながら考えるアレコレ

来月リリースされる宇多田ヒカルさんのニューアルバムが待ち遠しくて、このごろ『Fantôme』をよく聴いている。
収録曲ほぼ全部キラーチューンとはいえ、2年前に初めて聴いたとき、特に衝撃を受けたのはオープニングトラックの「道」だった。この曲には特に「あなた」という言葉がよく出てくる。

「私の心の中にあなたがいる いつ如何なる時も」
「一人で歩いたつもりの道でも 始まりはあなただった」
「どんなことをして誰といても この身はあなたと共にある」
「一人で歩まねばならぬ道でも あなたの声が聞こえる」

宇多田ヒカルさんが「あなた」と呼びかけるとき、多くの場合、それは母親に呼びかけている、というのが渡辺の持論だけれども、この曲に関しては、それとは別に、ゴスペルの歌詞でよく使われるYou/Theeの影響もあるような印象を受ける。ゴスペルで歌われる「あなた」、つまり神様のことだ。

キリスト教の絶対者としての神の存在に言及したもののひとつに、ルネ・デカルトの無限についての議論がある。

曰く、人間は有限の存在であるが、一方で無限について考えることができる。
有限の存在である人間は本来、無限について考えることは不可能なはずである。
ならば無限の観念は一体どこから到来したのか。
それは人間とは異なる外部から、つまり神から到来したのである…。

それから3世紀のち、ハイデッガーに至るまでデカルトに由来する「Cogito ergo sum(我思う、故に我あり)」のエゴイズムを育み、帝国主義を推し進めてきた西洋哲学の批判者としてエマニュエル・レヴィナスが現れる。

レヴィナスは、デカルトの無限論に対して、無限の観念は、神ではなく、他者から到来すると考えた。
自己とは絶対的に切り離された、外部性、無限として他者は現前し、顔とまなざしを通して私の存在を問いただしてくる。
私の考えや認識の源は、他者から到来したものであり、その意味で、私は他者に対して責任を引き受け、それに応えていく。
それによって他者を同化し把持する暴力的な関係でない、私と他者の倫理的な関係が築かれる、と彼は言う。

ここで話を宇多田ヒカルさんの「道」に戻すと、

「一人で歩いたつもりの道でも 始まりはあなただった」

という歌詞は、レヴィナスの「観念は他者から到来する」という主張と、見事に共鳴する。
だから2年前に「道」を聴いた渡辺は「ようやくJ-POPがレヴィナスに追いついたのか」という衝撃と感激をもってこの曲を受け止めた。

宇多田ヒカルさん自身は、とても個人的な経験や日々の思索からこの歌詞を書かれたのだと思う。
(そしてやっぱりこの「あなた」は、母親のことを言っていると思う)

それでも、宇多田ヒカルさんの歌詞の魅力は、そうした個人的な思索を誰もが共感できる言葉で伝え、そして時に哲学的な問いを投げかけてくることなんだろうと思う。

話は変わるが、最近、仕事の参考にとドラッカーを読んでいる(10年近く前の「もしドラ」ブームからだいぶ遅刻した感がある)。
ドラッカーの経歴を調べてみると、彼もレヴィナスと同世代の人で、しかも同じユダヤ系で、同じく20世紀ナチス・ドイツの猛威を経験している。

その彼も、人間の本質は自由であることだ、そして自由とは権利ではなく義務であり、その意味するところは「責任ある選択」であり、人間に課せられた最も重い荷物だ、というようなことを言っている。

哲学と経営学、まったく畑違いの2人がともにナチス・ドイツの猛威を経験し、同じように「責任」という言葉を中心に理論構築したのが興味深い。
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智慧の胡椒論:書かれた言葉じゃ守れないのか


おかげさまで、2013年に公開した虹と欄干Part1はそこそこの話題になったようで、音源を使わせてほしいという申し出や、リーディングイベントに招待されるなど、新しい出会いや、活動の幅を広げる機会に恵まれた。
一方で、虹と欄干を「ポエトリーリーディング」として紹介したことを後悔することにもなった。最初に招待を受けたリーディングイベントで、渡辺は自分が思い描いている「リーディング」のイメージと、世間一般に言う「リーディング」のそれに大きな溝があることを痛感した。

そもそも虹と欄干を「ポエトリーリーディング」として紹介したのは、渡辺が音楽を再開するにあたって、多大な影響を受けた故・不可思議/wonderboy氏への敬意からだった。氏が谷川俊太郎の「生きる」を読むとき、それは谷川俊太郎の言葉が氏の血肉に昇華された魂の叫びだった。
しかるに、渡辺がたまたま最初に招待を受けたリーディングイベントは、客寄せのためにキャスティングされた新人アイドルに、ステージ上で台本を棒読みさせるだけの唾棄すべき催しだった。そのことがあって以来、自分の楽曲では「リーディング」という言葉は使わないようにしている。

けれども、その出来事は、「リーディング」とは何か?ということを改めて考えさせられる契機になった。

例えば、映画俳優や舞台役者も、台本を読み、暗記して演技をしているけれども、見ている側には、台本の存在を感じさせない真実味がある。あるいは、アシュケナージやフジコ・ヘミングがショパンの楽曲を弾くとき、それは同じショパンの楽譜であっても、まったく別の曲になる。渡辺にとってのリーディングの極致は、そういうものだと思う。

プラトンの『パイドロス』では、「書かれた言葉は自分を守ることができない」という議論がある。

言葉というものは、ひとたび書きものにされると、どんな言葉でも、それを理解する人々のところであろうと、ぜんぜん不適当な人々のところであろうとおかまいなしに、転々とめぐり歩く。そして、ぜひ話しかけなければならない人々にだけ話しかけ、そうでない人々には黙っているということができない。あやまって取りあつわれたり、不当にののしられたりしたときには、いつでも、父親である書いた本人のたすけを必要とする。自分だけの力では、身をまもることも自分をたすけることもできないのだから。(プラトン『パイドロス』)


なんだか都合のいい箇所だけ切り取り編集する現代のマスメディア批判に通じるような話だが、この議論によってギリシア哲学では対話篇が発展し、以来、西洋哲学では、話し言葉と書き言葉の二項対立においては話し言葉が優越する、という考え方が通念になっていく。

虹と欄干のリリックを書く中で、特にPart3以降「守るための言葉とは何か」というのはひとつの大きなテーマだった。
Part4の「書かれた言葉じゃ何にも守れないのか」というフレーズは、上記『パイドロス』の議論の転用である。また、「ペンは剣よりも強い」というリシュリューの引用によって、書かれた言葉は攻撃のための言葉だと位置づけ、それに対して話し言葉は「武田氏の楯無より長けた祭囃子」つまり盾要らずの鎧のように守るための言葉だと結論づけた。振り返ってみれば、虹と欄干は、話し言葉、語られた言葉をVOCALOIDで再演する試みだったように思う。

現代では、録音技術の発達によって、話し言葉もまた、書き言葉のように自分を守れない境遇にさらされている。一方、チャットやSNSなど通信技術の発達によって、書かれた言葉であっても、話し言葉と同じように対話することができるようになっている。
書き言葉と話し言葉の垣根が曖昧になっていく中で、詞や曲を作るという表現もまた、作り続けるという不断の努力によって守っていかなければいけないような気がする。

テーマ : VOCALOID
ジャンル : 音楽

智慧の胡椒論:エモさについて



2016年3月、Deep Mind社が開発した人工知能ソフトウェア「Alpha Go」が囲碁で韓国のトップ棋士イ・セドル九段を破った、というニュースが大々的に報じられ、Deep Lerningという新しい人工知能の可能性を世に知らしめる契機になった。

その事件を自分なりに解釈して、人工知能をテーマにした曲を作ろうと思ったのが、『智慧の胡椒を求めて』制作のきっかけだった。GUMI誕生祭が数日後に迫る6月後半のことだった。

当初考えていた楽曲のタイトルは『Artificial Emotion』(人工感情)だった。

というのは、以前から渡辺の楽曲によく寄せられる「エモい」というコメントが、自分の中でずっと引っかかっていたからだ。正直、あまり好きにはなれない言葉だった。

楽曲に限らず、あらゆる創作物には創り手がいて、創作物には創り手の思いが込められている。いわば人工感情である。
もしかすると、それこそが「エモい」という言葉が指し示すものの正体なんだろうか。そんなことを考えながら、作詞は最初のうちはなかなか進まなかった。

ソフトバンク社のロボット「Pepper」と、高村光太郎の詩集になぞらえて、「智慧の胡椒」というフレーズを思いついた後、状況は一変した。そのフレーズは、胡椒を求める人びとの巨大な意志が世界の大変革をもたらした大航海時代のイメージと結びついて、それからはもう言葉があふれ出してペンが止まらなくなった。残り4分の3ほどの詞を書き上げるのに、2時間もかからなかったと思う。そんな経験は初めてだった。その明確なイメージをもとに、タイトルも『智慧の胡椒を求めて』に変えた。

詞の内容は、IT系の知識を中心に、数学、現象学、文明論、宗教、魔術、古典、囲碁、漢詩、量子論、SF、国際情勢、ポストコロニアルなど、様々なテーマをメタファーで包んでいて、すべてのフレーズが隠された意味を持つように書いている。

一例を挙げると、

「伊勢の神楽と踊るは新時代」

という詞は、冒頭で紹介したイ・セドル九段を囲碁で破った人工知能の新時代を示唆している。
そんな風に隠された意味を想像しながら、言葉の迷宮を楽しんで聴いてもらえたら作者冥利に尽きるけれど、おそらく底辺Pの詞を文芸批評家のように分析するリスナーは皆無だと思うので、あまり贅沢は言わないでおこうと思う。

そういう意味で、この曲は目下、渡辺の曲の中では最も難解で、最も「エモくない」曲になっていると思う。

ちなみに、制作期間は作詞・作曲・調教・ミックスで約3日、イラスト・動画制作を含めて4日と、最も制作期間の短い作品になったことも付記しておく。

テーマ : VOCALOID
ジャンル : 音楽

歌詞/ダウンロード:Lily - 一夜夢花火

歌詞/ダウンロード:Lily - 潮騒(再録)

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渡辺いと

Author:渡辺いと
(本名:渡辺峻)
1983年東京生まれ
【好きな音楽】
・クラシックピアノ
・アングラヒップホップ
・演歌
【好きな球団】
・阪神タイガース
【好きな汎用人型決戦兵器】
・エヴァンゲリオン弐号機

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